Archives de l’auteur : Marion Herbaut

À propos Marion Herbaut

Après une classe préparatoire littéraire au lycée Pierre de Fermat à Toulouse, Marion Herbaut vient de terminer le Premier cycle de l’Ecole du Louvre en histoire générale de l’art et en spécialité histoire de la mode et du costume. Après plusieurs expériences en milieu muséal, elle s’intéresse également au monde de la recherche. Passionnée par les liens entre l’histoire de l’art et l’histoire de la mode, elle voudrait s’orienter vers un master recherche dans ce domaine. Contact

La génétique et le dessin avec Eric Pagliano

Le plaisir au dessin, exposition au musée des Beaux Arts de Lyon du 12 octobre 2007 au 14 janvier 2008 par Eric Pagliano, Sylvie Ramond et Jean-Luc Nancy commissaires d'expositions

Le plaisir au dessin, exposition au musée des Beaux Arts de Lyon du 12 octobre 2007 au 14 janvier 2008 par Eric Pagliano, Sylvie Ramond et Jean-Luc Nancy commissaires d’expositions

Par Marion Herbaut 

Lundi 8 juin 2015, nous rencontrons Eric Pagliano, conservateur au C2RMF, connaisseur et membre de l’équipe Histoire de l’art. Processus de création et genèse de l’oeuvre de l’ITEM.

Il étudie le dessin depuis plus de quinze ans. Après sa formation à l’INP, il est nommé conservateur au Musée des Beaux Arts d’Orléans. Il étudie et inventorie le fond de dessins italiens légué en 1922 par Paul Fourché. En 2003 il organise l’exposition De Venise à Palerme : dessins italiens du musée des beaux-arts d’Orléans avec plus de quatre cent dessins ainsi que Plis et drapés dans les dessins français des XVIIeme et XVIIIème siècles du musée des beaux-arts d’Orléans en 2005.

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La génétique photographique : bibliographie indicative proposée par Monique Sicard

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Manuel Bonnet, Jean-Louis Marignier, Niepce, correspondance et papiers, Tome I et II, Editions Maison Nicephore Niepce, 2003

Bibliographie indicative conseillée par Monique Sicard:
Textes réunis et présentés par Monique Sicard, Genesis, revue internationale de critique génétique de l’ITEM, numéro 40, Editions Presses de l’Université Paris Sorbonne, 2015

Monique Sicard, « Photographie : quel récit des origines ? » in Jean-Pierre Montier, Liliane Louvel, Danièle Méaux, Philipe Ortel, Littérature et photographie, Editions Presses Universitaires de Rennes, 2008
Sous la direction de Anne Cartier-Bresson, Le vocabulaire technique de la photographie, Editions Marval Paris Musées, 2008

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Autour des concepts de la base DIGA avec Monique Sicard

Propos rapportés par Marion Herbaut

Mercredi 27 mai 2015, nous rencontrons Monique Sicard pour échanger quelques propos sur la génétique photographique et sa place dans le projet DIGA.

Nous passons en revue la quarantaine de concepts présents à ce jour dans la base DIGA pour les analyser sous l’angle de la génétique des arts visuels. Devant notre inquiétude de tomber dans une recherche généraliste en histoire de l’art et de nous éloigner du processus de création, Monique Sicard nous rappelle que la génétique implique un regard très attentif porté sur des termes qui n’apparaissent pas spontanément comme des éléments génétiques mais qui, cependant, sont des outils notionnels porteurs d’une dynamique génétique qu’ile st possible de faire resurgir.

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La génétique artistique et photographique, compte rendu de l’entretien avec Monique Sicard

Genesis, 40, 2015, Photo-graphies, textes réunis et présentés par Monique Sicard

Genesis, 40, 2015, Photo-graphies, textes réunis et présentés par Monique Sicard

Propos rapportés de l’entretien par Marion Herbaut

Mercredi 27 mai 2015, nous rencontrons Monique Sicard pour échanger quelques propos sur la génétique photographique et sa place dans le projet DIGA.

Monique Sicard est chercheur au CNRS et responsable de l’équipe de recherche Genèse des arts visuels (photographie et cinéma) à l’ITEM. Elle partage avec nous son parcours : ancienne élève de l’ENS, agrégée de l’Université, elle a soutenu une thèse de Lettres et Sciences Humaines mention Philosophie :  « L’image comme preuve : essai critique sur les relations entre images et science ». De ses expériences dans la muséographie et le cinéma, elle garde des compétences pratiques complémentaires de son travail de recherche actuel.

Qu’est ce que la génétique des arts visuels ?
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